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《華豫之門》報名熱線
西坡墓地位于河南省靈寶市陽平鎮(zhèn)，屬仰韶文化廟底溝類型。4年-26年發(fā)掘墓葬34座。本文以考古學翔實而完整的發(fā)掘記錄與深入的分析研究為基礎，以碳氮穩(wěn)定同位素古人類食物分析為主線，綜合多學科的研究成果，嘗試科技手段與考古學結合進行西坡墓地的新探討。研究發(fā)現(xiàn)，西坡墓地似可劃分為三部分，其中主要的為兩部分。這樣的劃分不僅有利于食物分析關系上的理順，而且還可以得到隨葬器物的使用以及擺放上的支持。文章還對器物使用、墓葬年代以及墓葬等級劃分及其方法等進行了討論。龐村商代青銅器出土于山西隰縣城南鄉(xiāng)，其年代為殷墟一期偏早階段，與呂梁山一帶發(fā)現(xiàn)的大量商代晚期銅器差異較大，較為特殊。同時，也表明至少在殷墟一期左右，商文化的中心區(qū)域已經(jīng)與呂梁山地保持了較高等級的文化交流。周口市博物館明清展廳內(nèi)陳展了一組(16塊)清代戲曲人物磚雕，系民間雕刻藝術精品，具有較高的藝術價值和歷史價值，為研究戲曲歷史、戲曲藝術和戲曲衣冠服飾提供了珍貴的實物資料。12年1月，在濟源東街花園工地發(fā)現(xiàn)明代萬歷四十一年壁畫墓，清理出三具棺木、明代墓文磚。墓室壁畫非常精美，保存完好，為研究明代繪畫藝術、服飾演變、文房家具、建筑裝飾、器樂舞蹈、喪葬習俗等提供了珍貴資料。
施工制作是博物館陳列設計的重要組成部分，是陳列內(nèi)容設計與形式設計的完善與物化表現(xiàn)。在"古代"基本陳列設計中，國家博物館施工制作人員在展柜制作、支撐加固、照明工程等方面進行了深入的思考，旨在深刻理解陳列主題和陳列內(nèi)容，把握陳列形式設計思想，真正完成陳列視覺形態(tài)的傳遞、完善、融合與呈現(xiàn)，最終為廣大觀眾奉獻出既蘊涵深厚歷史文化積淀又充滿藝術光彩的陳列。最近面世的應侯見工銅簋，其銘文記載了屬于"淮南夷"的毛、衰等氏族，侵犯周王朝南部邊境并被周王朝打敗的事情。銅簋年代應在西周中期之末的孝王、夷王時期。銅簋的器身與器蓋銘文各不相同，可能是同一批盜自應國墓地的隨葬器物。應侯見工簋的發(fā)現(xiàn)，更證明應國是周王朝南方不可或缺的屏障，擔負著護衛(wèi)周王朝的艱巨任務?，h生諸器中琱生與召伯虎的人物身份疑問不大，其二者宗屬關系有待進一步確認。而婦氏與我母、幽姜、召姜為一人，君氏與我考、幽伯、宗君、朕宗君為一人，二者是夫婦關系。至于"止公"、"弋伯氏"二人并不是真正意義上的"人"，他們的出現(xiàn)實為斷句與釋讀出現(xiàn)錯誤所致。
考古發(fā)現(xiàn)的西高穴二號墓，其墓葬形制、規(guī)格明確。通過與其墓葬形制、規(guī)格相近的東漢晚期河北定縣北陵頭M3徐州土山東漢墓、山東濟寧普育小學漢墓和三國時代偃師杏園M36和M3安徽馬鞍山朱然及其家族墓、馬鞍山宋山東吳墓、南京上坊孫吳墓等對比研究，西高穴二號墓應為東漢晚期至魏晉時期高等級墓葬。西高穴二號墓出土遺物研究，又進一步推定該墓時代為東漢晚期。通過對西高穴二號墓發(fā)現(xiàn)的刻銘石牌文字內(nèi)容和字體時代、西高穴二號墓出土人頭骨與文獻記載的曹操去世年齡、西門豹祠遺址和鄴城遺址與西高穴二號墓相對分布位置、出土"魯潛墓志"與西高穴二號墓地望關系、西高穴二號墓的地勢和"不樹不封"現(xiàn)象與歷史文獻記載、古代帝王陵墓與都城位置關系等六方面，論證西高穴二號墓墓主人就是曹操，西高穴二號墓就是"曹操高陵"。大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)的理論在考古學上包含了主體文化與地方文化、高等級與低等級階層文化等雙層內(nèi)涵。"漢制"是大傳統(tǒng)的集中代表，而其正是在充分吸收地方小傳統(tǒng)的基礎上形成的。在等級轉化方面，東漢帝陵較好地體現(xiàn)了對中下層階級墓葬文化的吸收。"漢制"在產(chǎn)生、發(fā)展和成熟的過程中，對小傳統(tǒng)又持續(xù)產(chǎn)生了諸多影響，尤其是在郡縣制、編戶齊民的體制下，經(jīng)由循吏推行教化，其普及和傳播的速度遠遠高于前代。辛亥，近代偉大且不朽的。由于歷史的復雜性，在終結了2多年的封建帝制的過程中，曾引發(fā)諸多爭議，其中典型的一個焦點就是輔仁文社的性質(zhì)，至今沒有定論。不僅是一個社會團體的問題，重要的是涉及辛亥最初興起的時間。本文力求在結合歷史事實的基礎上，通過對香港輔仁文社之《序》及《綱》的分析，就學界存在的爭議提出自己的看法，認為輔仁文社是比檀香山興中會成立更早的資產(chǎn)階級團體，是辛亥興起的源頭。
嶺南畫派在風風雨雨中走過了整整一個世紀。世紀二三十年代的廣東畫壇，嶺南畫派與廣東"國畫研究會"關于新舊藝術的論爭，引發(fā)了關于傳統(tǒng)畫現(xiàn)代變革的思考和對西方繪畫的認識，促進了畫的變革與發(fā)展，也豐富和活躍了廣東乃至全國的藝術論壇，影響深遠。世紀初廣東畫壇包括嶺南畫派在內(nèi)的各種畫學主張、藝術追求及藝術風格的與形成，都與民族危難、社會變遷、西風東漸尤其是思想文化領域的中西之爭、古今之爭密切相關，由此發(fā)生的畫的現(xiàn)代變革是廣東畫人順應歷史潮流的自覺選擇。考察嶺南畫派繪畫思想的生成要素和表征特點，將其重置于二十世紀初特定的歷史文化情境中，對于探索畫如何開始現(xiàn)代變革的歷史建構，以及如何看待和評價這種現(xiàn)代變革，都具有至關重要的作用。嶺南畫派的誕生、發(fā)展過程正好從一個側面反映了畫現(xiàn)代變革的歷程。明宣宗朱瞻基是明前期文化藝術造詣較高的帝王，通過藝術的制作、欣賞與投贈等活動，實現(xiàn)其統(tǒng)治，推動藝術的興盛與繁榮。在藝術形式方面，宣宗采用文人墨戲的兼工帶寫繪畫手法，是唐宋以來文人精英階層的藝術風格，以當時禪理學之因緣，傾向于幽微簡遠之，這種"雅"的藝術樣式以宋神宗、蘇軾、米芾為代表。在題材內(nèi)容方面，宣宗描繪宗教和民俗圖像表達君王對生活的向往，或?qū)⒗L畫應用于歲時禮俗，以此增進君王與群臣之間的交流，充分發(fā)揮藝術的功用?，F(xiàn)存朱瞻基的生肖繪畫便是這類藝術創(chuàng)作的代表作品。本文運用圖像學、民俗學與社會史相結合的研究方法，通過分析這些繪畫的藝術形式、題材內(nèi)容與宮廷文化、民俗信仰的內(nèi)在聯(lián)系，探討精英文化與大眾文化的互動關系在、文化和社會生活中的意義。另外，以史為鏡，這種雅俗融合的藝術范式在當下藝術發(fā)展中仍然有著積極的借鑒作用。對舊出五年琱生簋、六年琱生簋與陜西扶風五郡西村新出的五年琱生 三器銘文的考釋，揭示了銘文的本質(zhì)內(nèi)涵以及其反映的西周宗法制度、禮儀制度及社會風尚。結合對文獻的分析，將三器時代定為西周厲王時期。銘文內(nèi)容與《儀禮.鄉(xiāng)飲酒禮》多相契合，證明《儀禮》一書來源的古老有據(jù)。而五年琱生 自名曰" "，也是青銅器新見的器名。喜鵲溝遺址是目前我國長江以北地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的年代最早的銅礦遺址。從周邊環(huán)境、地形地貌以及遺跡形態(tài)分析，喜鵲溝遺址是一處為配合采礦活動而存在的季節(jié)性遺址，居住者的食物來源主要依靠畜牧和漁獵。這一采礦遺址的發(fā)現(xiàn)，為探索中原地區(qū)晚商時期銅、錫礦料的來源提供了新的重要線索。
華豫之門古董鑒寶在線鑒定在線網(wǎng)上鑒定-在線聯(lián)系（新）
