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通過對比相關(guān)考古材料并聯(lián)系當(dāng)時文獻材料，成都博物館展出的出土于金堂李家梁子?xùn)|漢晚期墓M23的胡人持蓮石座，應(yīng)該是一件與早期佛教有關(guān)的遺物。東漢墓葬，尤其是四川地區(qū)東漢晚期墓葬中，已有不少受早期佛教影響而出現(xiàn)的新因素，其中就包括胡人和蓮花的圖像。雖然僅憑胡人或者蓮花，都不能明確認定與早期佛教相關(guān)，但將二者結(jié)合表現(xiàn)，其可能性就大為增加了。根據(jù)其形制，再對比相關(guān)材料，推測這件胡人持蓮石座的功能，應(yīng)為托棺的棺座或棺側(cè)的帷帳座。西域胡人手持蓮花的題材，或許正是文獻中記載的早期佛教傳播者表演的"手生蓮花"的西域魔術(shù)。該題材反映出早期佛教在傳播中，并不以精深的義理取勝，而是附庸于本土信仰，利用西域方術(shù)(魔術(shù))進行傳播的內(nèi)涵，以達到初步植根于中土的目的；也表現(xiàn)出早期佛教與本土喪葬中信仰，尤其是關(guān)于西方的信仰相結(jié)合的情況。7年11月17日，河南省安陽市文物考古研究所在南水北調(diào)文物保護巡視過程中，于第七標(biāo)段安陽縣洪河屯鄉(xiāng)上柏樹村東南地，發(fā)現(xiàn)一座北齊武平三年(572年)大型磚室墓，出土少量器物及墓志一合。志主劉通，唐李百藥《北齊書》、裴孝源《貞觀公私畫史》、張彥遠《歷代名畫記》等多見記載，其人身兼文武之能，一生歷仕北魏、東魏、北齊三朝，是當(dāng)時較為重要的人物。墓志詳述其人生平，可彌補文獻記載的缺略。而其繪畫方面的成就尤為引人矚目，乃北朝丹青圣手，與楊子華一時瑜亮，因此該墓志的出土，對于繪畫史的研究，無疑亦具有重要價值。另外，史志之間尚存在名字互倒問題，志主劉通，傳世文獻一般作劉殺鬼，通過考辨，可知《魏書·崔休傳》所記"劉通"另有其人，而北齊天保七年《高劉二姓造像記》亦見"劉殺鬼"之名，時間相合，不能排除同為一人的可能。本文對 夫人 鼎銘文中以往誤釋的"孟甲"進行了補釋，并就相關(guān)問題進行了討論。"龍香"墨是制墨的一種品名，兼具寓意和成分構(gòu)成兩種含義，因而上千年來久負盛名。本文擬從歷史文獻角度對唐宋至明清以來"龍香"墨的命名、成分及其發(fā)展等方面進行考證，指出"龍香"墨在歷經(jīng)歷了一個較長的發(fā)展時期，且其配方屢有變動。
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北齊時期，西域文明在中原地區(qū)的影響日益加深。安陽范粹墓及中原地區(qū)同時期墓葬中出土的壁畫及出土器物包含有豐富的西域樂舞、繪畫、宗教等文化因素，其墓葬的分布以及器物組合呈現(xiàn)出以都城為中心并向周邊輻射的特點，階級特征較為明顯，可以看出北齊時期西域文化對中原地區(qū)的影響。西漢時期邯鄲位列"五都"之一，具有重要的歷史地位。居延漢簡編號26.29記載的"邯鄲銚"，經(jīng)考證應(yīng)為在漢代趙國都城邯鄲生產(chǎn)的一種銅制炊具，這枚漢簡是研究漢代邯鄲鑄銅業(yè)的珍貴史料，反映了西漢邯鄲鑄銅業(yè)的發(fā)達。結(jié)合其他出土青銅器分析，自戰(zhàn)國至漢代邯鄲鑄銅業(yè)經(jīng)歷了一個從以為主到以生活用具為主的發(fā)展過程。本文從大量中原地區(qū)漢族女子服飾的考古資料入手，對其發(fā)式和服裝進行考古類型學(xué)的研究，得出漢代女子服飾(發(fā)式和服裝)的發(fā)展演變規(guī)律是：發(fā)髻的位置由低向高發(fā)展，即西漢早中期以背后或頭后挽髻為主，幾乎不見頭頂挽髻，至西漢中晚期開始出現(xiàn)頭頂高髻，之后頭頂挽髻開始普遍流行并盛行于東漢；頭發(fā)上的裝飾呈現(xiàn)由少到多，由樸素到繁雜的轉(zhuǎn)變；女子服裝則由西漢早期的緊身束裹，發(fā)展到西漢中后期的合體，至東漢開始變得寬松，直至發(fā)展到東漢晚期的肥大；女子服飾整體風(fēng)格是由嚴肅拘謹向輕松活潑轉(zhuǎn)變。

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兩漢都城之間的布局變化表現(xiàn)為：宮城布局由西漢的多宮向東漢的南北兩宮演變，宮城面積占城市面積的比例下降；其社稷和宗廟開始由宮城移至城南郊，但與宮城依然呈"左祖右社"的格局；靈臺、明堂、辟雍等禮制建筑以及太學(xué)設(shè)置在東漢洛陽城南郊顯要位置，創(chuàng)我國都城建設(shè)之首例；城市供水由西漢長安城的單供宮城園林用水，發(fā)展為布及整個東漢洛陽城的水資源綜合利用，亦創(chuàng)我國都城建設(shè)之首例。長江中游地區(qū)商時期考古學(xué)文化演進過程可分為三個階段：早商二期時商文化在長江中游直接分布或間接影響著各區(qū)域文化的發(fā)展；早商三期至殷墟一期是商文化趨于消退、土著文化逐漸興起的文化整合階段；殷墟二期至周初，這一時期長江中游區(qū)域文化得以迅速發(fā)展，并產(chǎn)生了具有地域特征的青銅文明。9~21年，對贊皇縣西高北朝趙郡李氏家族墓地進行了發(fā)掘。其中M52為長斜坡墓道磚筑單室墓，由墓道、甬道、擋土墻和墓室組成。隨葬品主要有陶器、瓷器、銅器和石墓志等。據(jù)墓志可知，墓主為北魏趙郡李仲胤及其夫人河間邢僧蘭。該墓年代清楚，墓主身份明確，為研究北朝墓葬等提供了重要資料。1年，廈門大史系考古專業(yè)等對福建省建甌市東峰村春坑口、牛頭山、九郎柯等墓地進行發(fā)掘，清理西晉、南朝時期墓葬24座，墓葬有土坑墓和磚室墓，出土遺物有青瓷器、釉陶器、鐵器、陶器、銅鏡和滑石器。這些墓葬的發(fā)掘，為研究閩北地區(qū)古代歷史、尤其是建溪流域六朝時期南遷福建的漢人移民史提供了重要的資料。8年，在撫順市劉爾屯墓地搶救性發(fā)掘了21座墓葬，包括磚槨墓、磚室墓、瓦棺墓、甕棺墓等不同形制。隨葬品以陶器為主，還有少量筒瓦、銅錢等。墓葬的年代屬于西漢中晚期至東漢早期和東漢末至曹魏兩個時間段。此次發(fā)掘為研究本地區(qū)中下層居民墓葬的發(fā)展和演變，及其與中原地區(qū)文化的聯(lián)系提供了新的資料。江蘇省明清時期的建筑彩畫是研究古代建筑彩畫藝術(shù)發(fā)展、演變不可多得的實物資料，其制作工藝繼承和發(fā)展了宋代建筑彩畫的官式作法，表現(xiàn)出鮮明的時代和地域特征。作為江蘇地區(qū)傳統(tǒng)建筑彩畫中彩畫色彩重要組成的"二色"，普遍存在有嚴重的褪變色現(xiàn)象，輕則影響了彩畫的藝術(shù)效果，重則危及彩畫的長期保存。為明確了解彩畫中"二色"發(fā)生褪變色的主要原因，在實地調(diào)查、傳統(tǒng)工藝調(diào)查和環(huán)境調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，本文結(jié)合采集樣品的科學(xué)分析檢測，有針對性地設(shè)計了模擬實驗。結(jié)果表明："二色"顏料層褪變色最為明顯是由于光照、高溫高濕、協(xié)同作用，其中顏料和膠料都發(fā)生了顯著的變化所致。本文利用實驗結(jié)果比對，分析了實際情況下"二色"的褪變色病害，得出了病害產(chǎn)生的主要原因，并作了進一步的探討分析。

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