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安陽殷墟考古發(fā)掘出來的人類頭蓋骨顯示，早在殷商時期，即存在中原人與中亞人及歐洲人的往來。歐洲人和中亞人的到來被有的學(xué)者認(rèn)為參與了政體的形成過程。河南三門峽虢國墓地的主體年代為春秋早期，關(guān)于其年代上限，學(xué)術(shù)界有西周晚期和春秋早期之初兩種看法。本文持同春秋之初說，并從考古類型學(xué)方面略為補辨，在此基礎(chǔ)上重新討論了虢國墓地銅器墓的分期歸屬，并對M29虢仲墓和M21虢季墓的墓主進(jìn)行了推斷，認(rèn)為他們應(yīng)分別是西周晚期到春秋之初的前后相繼的虢國君并王朝卿士虢公鼓(虢石父)和虢公翰。國家"非遺"保護(hù)項目——深圳市沙頭角魚燈舞是一個融南北文化為一體的頗具嶺南文化特色的廣場舞蹈。它對于中原文化、客家文化、嶺南文化、民俗學(xué)和原始宗教信仰的研究均具有較高的學(xué)術(shù)價值。客家話"魚"、"吳"諧音，寓意特殊。值得注意的是，沙頭角客家吳氏傳承的魚燈舞，由于長期以來人們無法科學(xué)解釋這一現(xiàn)象，便把它編成了"群魚"反抗"魚霸"的故事而廣泛流傳民間。如果從魚圖騰崇拜的角度分析，魚燈舞的源流可以追溯到新石器時代仰韶文化氏族公社時期的魚祭巫術(shù)活動。這一文化形態(tài)是吳氏族人從黃河流域南遷的征途中，經(jīng)過不斷吸收、融合和發(fā)展形成的。

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本文對夏王朝年代做了依三代以后王朝積年世數(shù)的另類推測，得出由啟建立的夏王朝應(yīng)始于公元前2世紀(jì)中葉，并結(jié)合考古資料對相關(guān)夏代都城及夏文化問題做了探討，認(rèn)為：登封王城崗古城為禹都陽城，禹州瓦店遺址可能是禹、啟所居，新砦古城為夏啟至少康時的早期夏都，二里頭遺址為帝槐以后的夏代中晚期都城；夏文化應(yīng)是一個將考古學(xué)與歷史學(xué)整合的概念，指夏代在其王朝統(tǒng)轄地域內(nèi)夏族或以夏族為主體的人群創(chuàng)造的文化，"新砦期"遺存是形成期夏文化，二里頭文化是成熟期夏文化。通過對博愛縣月山寺三塊殘碑的拼合、拓制和細(xì)讀，可知此新發(fā)現(xiàn)石碑為清初順治年間的大學(xué)士薛所蘊題詩、康熙年間刻石的詩碑。碑文記載了月山寺在順治年間為里甲徭役所累、日漸頹廢的情形，與薛所蘊《澹友軒文集》中《河內(nèi)孫侯除豁明月山里甲記》一文對讀，即可發(fā)現(xiàn)薛所蘊實為振興月山寺的功臣。葉縣博物館收藏的1件鑄有銘文的銅鼎，原本應(yīng)有器蓋，現(xiàn)遺失不存。鼎腹內(nèi)壁鑄有豎款3行14字銘文，筆者考釋認(rèn)為，其內(nèi)容應(yīng)為，"陳侯之孫宋兒自作飤繁，永保用之"；陳侯之孫宋兒鼎的鑄造年代，當(dāng)在公元前534～前529年之間。推測其鑄造地，應(yīng)在被稱為方城之外的楚葉邑，即今葉縣。1年在焦作市解放區(qū)西王褚村西，發(fā)現(xiàn)一座宋代墓葬，墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)墓志一合，從墓志上得知該墓的營造時間為北宋太平興國五年。此墓的發(fā)現(xiàn)為研究我國宋代早期墓葬營造結(jié)構(gòu)，提供了不可多得的實物素材。9年秋季至21年春季，北京大學(xué)考古文博學(xué)院與鄭州市文物考古研究院合作發(fā)掘河南省新密市李家溝遺址，發(fā)現(xiàn)距今15年至86年左右連續(xù)的史前文化堆積。在堆積下部發(fā)現(xiàn)屬于舊石器時代末期的典型細(xì)石器與局部磨制石錛陶片共存；中部則發(fā)現(xiàn)以壓印紋粗夾砂陶與石磨盤等為代表的早期新石器文化；*上部是典型裴李崗文化遺存。

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本文是對徐州地區(qū)新發(fā)現(xiàn)的一座漢墓的2塊漢畫像石進(jìn)行的考察與研究。根據(jù)實地調(diào)查與走訪，文章介紹了這些畫像石的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過，對其圖像進(jìn)行了描述。在對畫像內(nèi)容與藝術(shù)技法的比較研究中，分析了這批畫像石的發(fā)現(xiàn)地為蕭縣(現(xiàn)屬安徽省宿州)龍城鎮(zhèn)陳溝村；根據(jù)與蕭縣近年發(fā)現(xiàn)的漢畫像石內(nèi)容與形式的對比研究，證明此批畫像石與蕭縣博物館中龍城鎮(zhèn)陳溝村出土的畫像石是同一時代，有相同的圖像內(nèi)容與相同的雕刻技法。此批畫像石對于徐州地區(qū)的畫像石研究具有重要價值，是漢畫像石中的精品之作，有鮮明的地域特色與藝術(shù)風(fēng)格。國家博物館《古代陳列》展陳一件虎形節(jié)，有銘文四字，以往未見討論。本文考證銘文讀為"王命傳虎(遽)"。"傳"字和"傳遽"一詞帶有燕、齊文字特點，但從形制和銘文語言環(huán)境看此節(jié)當(dāng)屬楚器，應(yīng)是戰(zhàn)國晚期楚滅魯后，與齊、燕文化相互影響的產(chǎn)物。西周成王時期的金文章法雖然因襲商代末年，即從右至左、自上而下的行文縱勢，且兼顧文字之間錯落的規(guī)整，但其中在族氏徽號、字列方向及視讀平面形狀等方面出現(xiàn)了一些新的變化，布局愈加規(guī)整，尤為注重視覺之美。這一時期的金文用字在整體上較此前更為勻稱、協(xié)調(diào)，有利于發(fā)揮書寫時勢能的上下承接，保證通篇文字氣息的連貫。商代末年產(chǎn)生的"捺"劃，在西周成王時期的有關(guān)金文中波磔幅度加大，從而使這一時期的字形略有加寬，氣勢開張。西周成王時期金文多數(shù)為規(guī)范書體，少數(shù)為急就書體；同時，這一時期的金文結(jié)體少數(shù)左低右高，成"欹側(cè)之勢"；而多數(shù)金文則如《禽》、《何尊》及《獻(xiàn)侯鼎》等篇，書體端正，以正面視人，莊重沉穩(wěn)，導(dǎo)后世篆法之風(fēng)?？傮w而言，在西周成王時期的金文中，存在新派與舊派之別。

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