《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 -  專家鑒定- 藏品交易買賣》 報(bào)名
《華豫之門》模擬真實(shí)藝術(shù)品買賣為主體形式，以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨，通過交易的過程，把藝術(shù)品的文化內(nèi)涵、投資趨勢(shì)等相關(guān)知識(shí)傳遞給觀眾。
《華豫之門》每周一期充分的展現(xiàn)買家與賣家之間價(jià)值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
山東出土銅(钅和)可分為兩型、五期。
春秋時(shí)期流行橢圓腹(钅和)，戰(zhàn)國時(shí)期流行圓角方腹(钅和)。
春秋早期流行單環(huán)耳(钅和)，春秋中期至戰(zhàn)國晚期流行雙環(huán)耳(钅和)。
春秋早期偏早銅(钅和)產(chǎn)生于魯北地區(qū)，其原型為陶罐；春秋早期偏晚傳播到沂沭河流域。
春秋晚期銅(钅和)的分布范圍南達(dá)湖北、江蘇，北達(dá)河北，西達(dá)甘肅，至戰(zhàn)國中期逐漸消亡。
在四川營山太蓬山透明巖東西兩壁上，發(fā)現(xiàn)摩崖佛教刻經(jīng)3種5方。
包括《金剛般若波羅蜜經(jīng)》3方，《梁朝傅大士頌金剛經(jīng)》和《法華經(jīng)》各1方，3方《金剛般若波羅蜜經(jīng)》和《法華經(jīng)》均為鳩摩羅什譯本。
這些佛教刻經(jīng)的鐫刻時(shí)間為唐宋時(shí)期，其中《梁朝傅大士頌金剛經(jīng)》為唐代。
黃胄的創(chuàng)作實(shí)踐為人物畫的發(fā)展開創(chuàng)了一條新路。
從千陽寫生到師從趙望云及兩赴黃泛區(qū)寫生，黃胄藝術(shù)漸漸走向個(gè)創(chuàng)作高峰，在6年代初創(chuàng)作了《慶豐收》、《載歌行》、《奔騰急》等代表作。
其后，黃胄以"必攻不守"的精神，走出人生低谷，在8年代初迎來創(chuàng)作的第二個(gè)高峰，以《叼羊圖》、《賽牛圖》、《草原逐戲圖》等*富特色。
黃胄非常強(qiáng)調(diào)生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，通過速寫、寫生來認(rèn)識(shí)和感受生活，并在從速寫到畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換中形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
黃胄的言論等被整理為《黃胄談藝術(shù)》一書，是現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的理論總結(jié)。
黃胄晚年積極籌建了炎黃藝術(shù)館等，為當(dāng)代美術(shù)事業(yè)做出重大貢獻(xiàn)。
博物館保存的彩繪陶器保存狀況各不相同，而制作工藝、病害程度等因素也影響到彩繪陶器的保護(hù)修復(fù)效率。
以往采用的手工繪圖、測(cè)量的記錄方式，可能會(huì)對(duì)本來已經(jīng)起翹、酥粉的彩繪層造成損壞。
我們通過三維激光掃描技術(shù)對(duì)需保護(hù)修復(fù)的彩繪陶質(zhì)文物進(jìn)行精密測(cè)量，并在數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行測(cè)量分析，為提高彩繪陶質(zhì)文物的保護(hù)工作提供了新的途徑。
編鐃作為禮儀樂器，主要見于商代，是*早出現(xiàn)的青銅鐘類樂器中有一定音律關(guān)系的定音編組樂器。
先秦時(shí)期禮樂的發(fā)展與商代編鐃的成熟使用有著密切聯(lián)系，以編鐃為代表的商代樂器組合和以編鐘為代表的周代樂器組合有著明顯的發(fā)展演進(jìn)關(guān)系。
12年5-6月，三門峽市文物考古研究所在配合市區(qū)大嶺路南段西側(cè)化工廠整體改造工程建設(shè)時(shí)，發(fā)掘清理了兩座金代磚室墓，這兩座墓葬的發(fā)掘?yàn)檠芯吭ノ鞯貐^(qū)金元時(shí)期葬俗及物質(zhì)文化面貌提供了新材料。
考察戰(zhàn)國都城的防御特征，有兩個(gè)值得注意的現(xiàn)象。
，從整個(gè)都城來看，防御呈現(xiàn)出明顯的不平衡性，宮城的防御遠(yuǎn)較郭城更突出更嚴(yán)密，簡言之，"衛(wèi)君重于守民"，這是戰(zhàn)國時(shí)代都城防御的普遍特征；第二，從宮城的防御對(duì)象上分析，防御內(nèi)部國人比外來敵國更甚，一言以蔽之，"防內(nèi)重于防外"，這主要體現(xiàn)在臨淄齊城和新鄭韓城上，而臨淄齊城尤為突顯，這應(yīng)與這兩座都城均經(jīng)歷了政權(quán)更迭有關(guān)。
許昌博物館現(xiàn)藏有漢代文字瓦當(dāng)、云紋瓦當(dāng)和人面瓦當(dāng)?shù)?，大部分屬東漢時(shí)期，個(gè)別可能早至秦至漢初，晚至曹魏初期。
有些瓦當(dāng)?shù)募?xì)部做法為其他地區(qū)少見，可補(bǔ)資料之缺，亦可彰顯其獨(dú)特的歷史價(jià)值。
湖北隨州市出土的銅方豆蓋銘中的 ，應(yīng)是"枳"字，指的是"巵"這種器物，器物是方豆，但自名為"巵"屬于青銅器銘文中的代稱現(xiàn)象。


河南中牟宋莊遺址發(fā)掘清理出保存完整的漢代陶窯兩座、宋代陶窯一座，在陶窯周圍均有功能相匹配的多種遺跡與其共存，這些遺跡與陶窯共同組成了功能較完備的漢、宋時(shí)期制陶作坊區(qū)。
漢代制陶作坊區(qū)平面布局由陶窯、房址、灰坑等構(gòu)成，通過梳理中原地區(qū)漢代陶窯形制結(jié)構(gòu)的演變與發(fā)展，并結(jié)合宋莊漢代窯址的使用痕跡，推測(cè)該制陶作坊始建于東漢早期，至少延續(xù)使用至東漢中期。
從燒窯所用燃料分析，初步認(rèn)為陶窯應(yīng)為民營性質(zhì)。
宋代制陶作坊區(qū)的平面布局更趨完備，規(guī)模更大，由陶窯、房址、灶坑、糧倉、水井、墓葬及眾多灰坑等共同組成，結(jié)合房址鄰近墓葬出土的銅錢年號(hào)，推測(cè)該作坊區(qū)的使用年代當(dāng)在北宋晚期。
依據(jù)宋代陶窯火門內(nèi)殘留的燃料痕跡，推測(cè)其性質(zhì)可能為民營。


小雙橋遺址發(fā)現(xiàn)有夯土建筑基址、宮城城墻基槽遺跡及大型青銅建筑構(gòu)件，祭祀遺存數(shù)量多，分布密集，出土有與鑄銅、制陶和制骨手工業(yè)相關(guān)的文化遺存以及較多的青銅器、玉器和原始瓷器等珍品，完全具備都城的規(guī)模和內(nèi)涵。
而此時(shí)鄭州商城的宮殿逐漸廢棄，制陶和鑄銅等手工業(yè)作坊趨于衰落，青銅器、原始瓷器和玉器的出土數(shù)量減少，出土地點(diǎn)比較分散，已不具備都城應(yīng)有的規(guī)模和內(nèi)涵。
作為都城，小雙橋與鄭州商城遺址存在著興廢交替的關(guān)系。
國家博物館內(nèi)東部二層至三層的墻壁上有兩幅巨型壁畫，南邊的一幅是《****人民大團(tuán)結(jié)》，北邊的一幅是《各族人民大團(tuán)結(jié)》，作者分別為周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉，創(chuàng)作時(shí)間為1959年，尺寸為9×1米。
在壁畫創(chuàng)作過程中，"世界人民大團(tuán)結(jié)"和"人民大團(tuán)結(jié)"的主題歷經(jīng)數(shù)次調(diào)整，*后由時(shí)任中宣部部長陸定一擬定。
其中，"世界人民大團(tuán)結(jié)"意指開展積極的活動(dòng)，為新爭(zhēng)取有利于建設(shè)的和平環(huán)境，提高其在社會(huì)上的地位。
"人民大團(tuán)結(jié)"意指全國各族人民緊密團(tuán)結(jié)在黨周圍，并努力進(jìn)行社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)。
兩幅壁畫旨在從內(nèi)政的角度塑造新的國家形象。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉不斷調(diào)整作品的表現(xiàn)形式，*終這組作品以的面貌成為新美術(shù)的經(jīng)典之作。
公典盤出土于山東仙人臺(tái)周代邿國貴族墓地中的女性墓M5。
本文通過對(duì)銘文的分析，認(rèn)為"邿子姜首"應(yīng)連讀為女子名，其身份為姜姓女子名首嫁于邿國者、作器者公典之妻。
此器為邿子姜首嫁到邿國時(shí)，公典為其所作。
銘文中的"室家是保"反映了公典希望邿子姜首能管理夫家的家族事務(wù)，表明公典與邿子姜首的身份應(yīng)分別為家族內(nèi)的宗子與宗婦，銘文中的祈福語則表達(dá)了對(duì)妻子乃至以后共同生活的祝愿。
公典盤的出土為研究周代女子的稱名方式提供了新的資料，對(duì)于周代貴族婦女地位、兩性關(guān)系及家族形態(tài)等問題的研究亦有重要意義。
用"四品"對(duì)畫進(jìn)行評(píng)品，必須搞清"四品"的排列次序。
"四品"中的"神品"和"逸品"在排列次序上并沒有高下之分，二者是并列平行的。
"四品"中的"神"、"逸"二品與"妙品"、"能品"有層次之分，"神品"與"逸品"并列在上，"少品"次之，"能品"再次。
碑刻是民間資料寶庫。
地處中原的河南，清代碑刻數(shù)量龐大，應(yīng)用廣泛，形式多樣，內(nèi)容豐富，上自朝廷大政，下至風(fēng)土民情，自然的、社會(huì)的，官方的、民間的，無所不有。
它以當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)亍?dāng)事人記當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刂?，可信度大，具有很高的學(xué)術(shù)文化價(jià)值。
由于散存在各地城鄉(xiāng)，從未有人進(jìn)行系統(tǒng)地收集整理，其中多數(shù)至今仍鮮為人知。
收集整理這些碑刻，可為研究清代河南地方社會(huì)以及清代社會(huì)提供豐富而珍貴的資料，文物、藝術(shù)與收藏者也能從中獲得諸多有益的東西。